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访谈作家谭广元:好戏不是写的,而是改的(1181号)

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玫瑰

没有玫瑰那么娇嫩,也没有玫瑰那么柔软,即使在恶劣的环境和贫瘠的土地上,它们也能顽强地生长。

在当今的影视市场中,大女人、古装、幻想屏、现实题材都很难爆炸,甚至有些现实题材也在呻吟,格局越来越小,故事的同质化也越来越严重,整个都市剧都属于轻喜剧。第二,新闻情节和段落行。第一晚玫瑰走了另一条路。它的定位是时尚+悬念+爱情+天才女装设计师的成长史。

这是时尚界一个华丽的女性励志爱情故事,说到时尚界,很少有中国影视作品参与其中。许多作品在国外很有名。例如,性与城市在世界潮流的前沿聚集了大部分时尚元素。知名品牌的出现率很高,你看这部电影只是为了看正在上演的知名品牌的感觉,穿普拉达的女王主要关注时尚、工作场所、梦想和其他元素。这也是工作场所小白领的先进历史。它已经成为许多城市白领的必修书。

中国的时尚圈靠什么来记录

此外,玫瑰的初夜也增添了悬念。正如《明孝喜》一书的作者所说,整个故事将是一场游戏,线索和包袱将一点一点地开始,当你最终在头脑中得到一切,突然意识到这一点时,故事应该已经结束了。

当时,我们还邀请了正在写《玫瑰之夜》的作家谭光元先生,从剧本开始到剧本的进展,以及一些创作细节,同时,作为香港编剧,他也对大陆和香港的差异提出了自己的看法。作为整个行业的创意思维和理念。

《初夜玫瑰》作者谭广元

谭光元:香港资深编剧。他的作品包括《围城》、《老李》、《大荣台》和《四大名鱼》。

第三十届香港电影奖最佳影片奖和2010届香港电影评奖协会最佳电影奖,该剧本获得了香港电影作家协会年度推荐奖和第三十届金像奖最佳编剧提名。

老李获得最佳改编剧本金马奖等。

影片《卧虎藏龙》一年前执导,将于2017年上映。

IP适配:

保留精华。这两种创作是面向内容的。

问题:这个项目最吸引你的是什么

谭广元:作为一个编剧,首先,吸引我的肯定是故事本身,第一晚的玫瑰集中在时尚圈。对大多数观众来说,这是一个谜。

其次,明孝喜是一位拥有众多忠实读者的著名作家。我很高兴有机会修改她的作品。

第三,国内电视剧圈很受大女演员的欢迎,但相对于主题,大多是古装戏情节,而《罗丝》第一晚的强烈诉求也填补了现代女演员主题的空白。

问题:你能对《第一夜玫瑰》中的人物和故事作一个简短的评论吗

谭广元:与传统的现代都市小说相比,叶英在《玫瑰之夜》中有着比美更强大的力量和智慧。她是一个非常聪明、迷人、非常坚定的女孩。为了实现这个目标,克服一切困难,不惜一切代价坚持到底。这是女主角性格的表现和本质我们适应的一部分。

问:网友对第一晚玫瑰的期望仍然很高。你能告诉我们这部作品的剧本创作现在处于哪个阶段吗如果你是观众,你最期待的是这出戏的哪些部分

谭广元:初稿已经写好了,但一个好的剧本还没有写好,而是在修改,现在我们还在修改,这是知识产权的流行时代。现代都市戏剧一直是一个热门话题。我认为每个剧作家不仅要梳理原作的精华,还要梳理两个创作,两个创作要以内容为王,希望在拍摄前把《第一夜玫瑰》的剧本改成最好的。

除了时尚之外,原作也融入了悬念元素,我觉得这个元素会成为吸引力的一部分,其次,女主人公会遇到什么困难她与女主角的爱情故事也是一个亮点。

市场认知:

求同存异是网络文学和摄影语言的一个蓬勃发展的狂欢节。

问:香港和内地的影视市场,无论是在审查限制、题材还是受众方面,仍有一些不同之处,你在多大程度上了解了中国大陆的知识产权适应市场你认为大陆整体环境的优势是什么

谭光元:事实上,我写的国内电影比香港电影多,在大陆的时间比香港电影多。在文化、题材和审查方面也有一定程度的了解。我在IP改编方面积累了很多经验。近年来,我的大部分电影都改编成F。例如,前四部著名的抓捕系列,以及改编的游戏《老剑》、《七潭溪》、《明月秀》和电影《都城81》、《都城2》等。

在大陆市场,审查制度确实更为严格,但我认为在保留差异的同时寻求共同点是一种很好的编剧心态。

大陆市场巨大,拍摄预算足以实现创作的想象。一些题材在香港的环境中是无法拍摄的。其次,演员和场景的选择比较丰富,这使得优秀的剧本有了更好的发挥空间。当然,现在大陆市场的竞争是相当激烈的,消除了弱者和剩余的力量,这也使得作家们成长得很快。

谭广元:多在家结交朋友,与年轻人交流,了解当地文化,关注微博、网络小说、手边游戏等,特别是网络小说,这是一个蓬勃发展的网络文学和摄像语言狂欢节,我的工作室也有很多来自国内的年轻作家,只有当你成为一个其中你能真正占领市场吗

好作品不分地域界限,两个地方有文化差异,但只要作品质量提高,观众就不会介意你来自哪里,就像我最近在北京看的印度摔跤一样,爸爸,国内观众的反应非常好。

创意哲学:

戒除浮躁、冲动、不相干、无能为力

问:你以前想过要成为一名编剧吗你认为编剧在作品中扮演什么角色

谭广元:我一直想写小说。为了提高写作技巧,我报名参加了1997香港电影作家协会举办的剧本创作课程。那一年的导师是陈佳尚、陈青佳、Wenjun、杜威和邝文伟,他们分享了在课堂上制作电影的喜忧参半,这让我想到了成为一名编剧。不幸的是,在香港电影制作最低谷的那一天。经过多年的旅行,我能够追随我的前任陈文强(作品包括Kung Fu、妇女四十、庙街皇后等),两次荣获香港电影最佳作家奖。

作者应该帮助导演解决剧本的问题。导演想讲什么样的故事,我们应该按照他设定的框架来创作。另外,因为编剧和导演有更多的接触,能够理解导演的想法,所以在拍摄的时候,编剧们不得不不时地处理演员的问题。编剧主席庄成先生协会说,一个好的编剧也应该能够解决剧本之外的问题。我记得他的话。

问题:你在创作《围城》等作品中获得了什么经验

谭广元:围城是我的第一件作品。这是现场拍摄的。为了应付一些意想不到的情况,脚本被当场更改。导演刘国昌也给了我很多宝贵的建议和教训,大荣台是一部很有地方特色的电影。它是为香港的主要观众创造的,四个著名的逮捕者是一个改编自IP的魔剑武侠片。这个故事发生在宋代。在数据创建时需要花费大量的时间来收集数据,例如当时人们使用的货币、什么样的官僚机构等等。

问题:你认为电影和电视剧制作的最大区别和挑战是什么如果写作过程中出现瓶颈,会发生什么

谭广元:这部电视剧的长度太长了,它能以许多人物呈现出许多有趣的细节。电影应该非常集中,把最好的照片带给观众。对我来说,创作过程经常遇到瓶颈是件好事。故事的最佳部分是经常与最困难的部分冲突。LT瓶颈

问:你会在剧本中引用一些真实的社会事件吗在选择适合的作品时,你有什么标准

谭广元:事实上,在剧本中融入真实事件是很少见的。当电影结束时,观众几乎忘记了所有这些事情,所以反应不是很好。至于改编,主要前提是要有一个完整的故事。如果只有一个支离破碎的情节,它基本上是一个重新创造。

只要作品有亮点和吸引力,就可以改编,就像《初夜玫瑰》一样。

问:作为一名香港编剧,他制作了超过20部电影,包括电影赛车平台和老李,你能和我们分享你的游戏的一些想法吗

谭广元:不断学习,时时刻刻谦虚,创作会遇到很多困难,我们必须坚持不懈,不仅是编剧,而且影视业的消亡和复兴都是非常残酷的,无论是编剧还是演员,如果不学习,长江的后浪一定会推高。前面。

问题:许多刚进入这个行业的年轻人都渴望在短时间内创作剧本和工作。他们可能更焦虑。他们的心态与时代和市场有关系吗你能给我你的意见吗

谭广元:很多人很快就想成为一名专业的编剧,但是编剧的技巧需要很长的时间去练习,一步一步地都达不到最高水平。如果你不把玉石打磨好,你就不会成功了。——如果你真的喜欢电影,真的想成为一名真正的编剧,你必须防止自大还有鲁莽,花点时间好好学习,让自己沉淀下来。

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